QUEM É ELE?
Designer de palco. Graduado no Departamento de Cenografia e Figurino da Academia de Belas Artes de Bratislava (1996) e da Academia de Belas Artes de Groningen. Desde 1995 está associado ao Teatr Wielki - Ópera Nacional Polaca. Ele cria cenografia para apresentações de ópera. Ele colabora com os principais diretores europeus. Desde 1999, junto com Mariusz Treliński, ele encenou mais de uma dúzia de apresentações de ópera, incluindo: Madame Butterfly, King Roger, Othello, Don Giovanni, Jolanta / Castelo do Barba Azul, Traviata, Turandot - principalmente para o Grande Teatro - Ópera Nacional em Varsóvia, e também para casas de ópera em Nova York, Londres, Berlim, Tóquio, Washington, Los Angeles, Tel Aviv.Junto com Andrzej Kreütz-Majewski, eles criaram o pavilhão polonês na Expo 2000 em Hanover e o interior do pavilhão polonês na Expo 2010 em Xangai.
Com Marcin Mostafa e Natalia Paszkowska, ele dirige o estúdio de arquitetura WWAA, trabalha nos interiores do Hotel Europejski e de uma residência privada no Qatar.
O caminho para a cenografia
Ele queria ser pintor ou escultor. Então ele pensou em arquitetura. Isso o fascinou, quando criança passava horas na prancheta, porque sua mãe trabalhava em um escritório de arquitetura. Papai é um excelente pintor. Boris deve a ele a maneira de pensar sobre uma obra de arte, a capacidade de sintetizar. Ele escolheu cenário em vez de arquitetura. - É um trabalho com espaço, mas também com texto. No teatro, posso sonhar com formulários e implementá-los mais rapidamente - enfatizou Depois de estudar na Academia de Artes de Bratislava, ele estudou na Academia de Belas Artes de Groningen, na Holanda. Em 1995, ele veio para Varsóvia por um tempo e permanece até hoje.
Ninguém que vai à ópera pode imaginar o Grande Teatro de Varsóvia sem o cenário de Kudlicka. Em um dueto com o diretor Mariusz Treliński, eles criaram mais de uma dúzia de apresentações magistrais. Em junho, a ópera "Tristão e Isolda" estreou. Mais uma vez sucesso, casa cheia, muita emoção nas conversas nos bastidores. A sua cenografia surpreende sempre pela ideia de criar um ambiente, mas também de utilizar materiais, ferramentas, luz e cores que não são evidentes no teatro. Os críticos prestam atenção a isso em quase todas as críticas: "Kudlicka e Treliński quebram a forma clássica de uma apresentação de ópera". Sobre "Madame Butterfly": "Esta é uma das obras mais marcantes da história do Grande Teatro. Os produtores abandonaram o convencional,Gênero do Extremo Oriente e tom melodramático da história de amor de Puccini. De suas óperas, eles criaram uma história universal que se passa em um espaço indefinido. "
Foi semelhante com "Don Giovanni" de Mozart, "A Rainha de Espadas" e "Onegin" de Tchaikovsky, "La Traviata" de Verdi e "Turandot" de Puccini.
Kudlicka tem ideias muito ousadas. Em "Flying Dutchman" de Wagner, ele queria criar uma impressão de profundezas negras. E ele criou: os artistas ao longo da performance ficaram presos na água que caía como uma fonte. Aproximadamente 70.000 pessoas foram necessárias para cada apresentação. litros de água. Uma piscina de
20 por 26 metros foi construída nos estúdios de teatro . Chama-se momentum!
Kudlicka em particular
Estávamos muito curiosos para saber como são os arredores privados. Ele mora em Żoliborz. Casa de 1936, lindas janelas amplas, três andares.
- Moramos aqui há dez anos. Nós nos mudamos de um prédio moderno, no qual não nos sentíamos bem. Não nos encontramos lá, mais no sentido social - diz Boris. - Quando Milena nasceu, começamos a procurar um novo local que pudesse também abrigar um estúdio. Minha esposa conhecia esta área, ela passeava aqui. Descobrimos que existem apartamentos à venda neste edifício. Naquela época, o interior parecia completamente diferente. Negligenciado, pobre, mal aquecido. Vendemos o apartamento e meu estúdio na Cidade Velha e decidimos fazer uma reforma geral. Não foi fácil, envolveu um longo processo, obtendo o consentimento do conservador para o alargamento do sótão. Durou um ano e meio. Substituímos o telhado,pisos, instalações. Nós nos livramos das camadas de feltro velho do telhado, chapas de metal e vigas de madeira. O prédio foi bombardeado durante a guerra, o canto direito foi reconstruído, mas à esquerda descerramos um tijolo antigo, de antes da guerra, pintamos de branco - diz Boris.
O branco domina todo o interior. - No teatro, trabalho com diferentes cores e estruturas, muitas vezes no escuro. Aqui eu tive que transformar o negativo em positivo - ele ri. - Preciso de luz, um espaço limpo e aberto. Trabalho com vários suportes: computador, maquetes, desenhos, fotos, tudo isto requer um local adequado. As janelas grandes não são suficientes. Conseguimos colocar "claraboias quadradas no telhado, uma bem na grande mesa de trabalho. Não conseguia pensar em um interior desordenado, basta continuar tocando teatro, construindo estruturas, texturas que estão sujeitas a vários temas, ora são mais realistas, ora sintéticos, então aqui eu queria um espaço limpo e sintético, é como pegar uma folha de papel em branco e começar de novo.Também sou próxima da estética oriental e japonesa - acrescenta.
Local de trabalho, local de descanso
O estúdio também é um apartamento independente, há um confortável quarto e uma cozinha. Alguém cozinha aqui? “Não funcionou”, ri Boris. A parede ao longo do corredor esconde uma casa de banho, um quarto de vestir e roupeiros espaçosos. Os detalhes chamam a atenção. O primeiro olhar para o interior e as atenções estão voltadas para um espelho incomum. Eles os trouxeram da Itália, mas tem origens mexicanas. “Ele é um sol, um elemento energético”, diz Boris. Nas prateleiras encontram-se obras de arte folclórica, polaca e eslovaca, como uma escultura em madeira, obras de Roman Sledz, um notável artista popular. Ao lado, nas estantes encontram-se livros, álbuns e guias. Os mais importantes são aqueles sobre arte contemporânea, gráficos, fotografias e biografias. Kasia Koza, Jacek Poręba, Muitos livros sobre arquitetura jovem.- Muita coisa está acontecendo no design polonês agora, eu realmente aprecio Tomek Rygalik, com quem tive a oportunidade de trabalhar no interior do restaurante Belvedere. E quando se trata das tendências dominantes, gosto do retorno à estética minimalista escandinava. Tenho a impressão de que, estilisticamente, a Polônia pertence mais a este círculo do norte. Ao trabalhar no cenário, sempre me pergunto o que posso usar e transferir do design polonês. E se eu puder, faço de bom grado.que estilisticamente a Polônia é mais deste círculo do norte. Enquanto trabalho no cenário, sempre me pergunto o que posso usar e transferir do design polonês. E se eu puder, faço de bom grado.que estilisticamente a Polônia é mais deste círculo do norte. Ao trabalhar no cenário, sempre me pergunto o que posso usar e transferir do design polonês. E se eu puder, faço de bom grado.
Em casa
A parte da "sala de estar" é dominada por cores, não óbvias, algo entre berinjela
e marrom. A clássica poltrona finlandesa com estofamento novo veio da Eslováquia, dos pais de Boris, ele e sua esposa caçaram o sofá em um leilão na França. É confortável ouvir música aqui. - A música é muito importante. Principalmente clássico, aprendo enquanto trabalho nas performances - diz ela. Ao lado dos discos, há uma grande coluna com filmes - "Cisne Negro", "Sala do Suicídio" … Ele só lamenta ter passado menos tempo aqui recentemente, gostaria de mais. - Eu viajo muito, muito está acontecendo agora. Recentemente, levamos os sets de "Othello" para o Covent Garden Theatre em Londres, com estreia no próximo ano. Estamos fazendo correções para "Tristão e Isolda", estréia em breve "Elektry "em Praga.
A filha mais nova de Boris ouve o pai com grande atenção. Estou perguntando se a casa é decorada no mesmo estilo? - Não, é diferente, aí nos cercamos de cores, objetos e objetos que nos definem e nos definem. Coletamos coisas. O lar é uma história completamente diferente.
