Ele se encaixa melhor aqui, porque foi projetado para este bairro e para este terreno.
Inspiração de alta qualidade
O investidor do edifício era um cientista conduzindo pesquisas nos Estados Unidos, amante da boa arquitetura contemporânea, que morava lá em uma casa alugada de um dos professores locais em Oak Park, Illinois, na Avenida Chicago 1031. Este é um endereço famoso. Ao lado está a casa Walter Gale, projetada em 1893 pelo ícone posterior da arquitetura norte-americana - Frank Lloyd Wright. Foi lá, depois de receber uma encomenda para criar um projeto Isabella, que o arquiteto Rafał Barycz do conhecido Escritório de Arquitetura Barycz i Saramowicz foi discutir os detalhes do projeto no local.
- A oportunidade de ficar no lendário edifício, rodeado desde a manhã por uma coroa de fãs das obras do maior arquiteto da história da América, foi uma grande experiência - afirma hoje o Dr. Rafał Barycz. E admite que o traço desta estadia ficou no desenho da villa Isabella.
No entanto, quando você compara o prédio erguido em Mazovia com a casa de Walter Gale, você pode ver que são dois edifícios completamente diferentes. Rafał Barycz e Paweł Saramowicz com sua equipe se referiram não tanto à sede de Gale, mas às famosas pradarias criadas por Wright nos anos posteriores. Adaptaram-se às suas necessidades - e sobretudo às condições locais - muitos dos princípios que acompanharam a construção destas casas (ver no final do artigo).
Recessos grandes e pequenos (VIDEO)
Contraste de forma e material
Vista da rua, a casa parece um bunker (foto). É fechado aos olhos dos pedestres por uma parede extremamente maciça, quase sem janelas abertas. No entanto, ele se abre para qualquer um que ultrapasse o limiar da hospitalidade. Para sentir, não é preciso nem entrar, basta ficar no pátio interno, que é uma espécie de átrio aberto, emoldurado por três alas do prédio. As fachadas do jardim visíveis dali são como braços abertos à frente dos usuários dessa arquitetura. Eles convidam você a entrar na casa, mas ao mesmo tempo conectam o interior com o terreno, coberto por espetaculares pinheiros altos, e mais amplamente - com toda a natureza da área.
O contraste destes dois tipos de fachadas de edifícios (da rua e do jardim) foi perfeitamente realçado graças à combinação original de dois materiais de fachada. A referida fachada "militar" e a fachada adjacente do lado leste foram finalizadas com cestos de gabião preenchidos com dolomita das margens do rio Vístula em Libiąż. Parece que a casa foi construída com enormes blocos de pedra. Na arquitetura polonesa, ninguém aplicou esta solução em uma escala igualmente grande até agora. Aliás, é uma referência de sucesso às conquistas da arquitetura mundial, que desde meados da década de 90 do século passado (e mais precisamente, a partir do projeto de Jacques Herzog e Pierre 'um de Meuron dos famosos vinhedos Dominus, no Napa Valley, na Califórnia), cada vez mais ansioso para pegar cestas de pedra expostas ao público.
Assim, a maciez e o "poder" da pedra reinam nas duas fachadas externas, enquanto nas fachadas do jardim são apenas um sotaque delicado. Lá, o tom é definido por grandes vidraças de janelas e portas, bem como telha de carvalho que cobre quase todas as paredes (foto). É esta telha que é uma referência direta à tradição da construção em madeira polonesa, especialmente aquela do sul montanhoso da Polônia (embora se deva admitir que a pedra (tipos de pedra para a fachada a ser ligada) às vezes é encontrada na arquitetura polonesa em muitas regiões. A telha é também uma referência à densa arborização do terreno, portanto a intenção dos designers é conectar fortemente o edifício com o entorno imediato. E é verdade!
Há muito mais madeira "do quintal" - podemos vê-la não apenas nas molduras das grandes janelas, mas temos até três terraços feitos de elementos de madeira: um na saída da casa para o jardim, o segundo ao lado, em uma pequena plataforma projetada como uma sala de jantar de verão, e o terceiro - coberto por uma pérgula, no primeiro andar da ala longa.
Espaços com respiração
Ao entrar em uma casa, experimentamos a sensação de amplitude. Por enquanto, os interiores só podem ser vistos em visualizações, já que se supõe que sua arquitetura seja o pano de fundo para os formulários que serão criados e modificados gradativamente pelos usuários.
O elemento principal que liga os dois pisos é a ampla abertura dos interiores da sala e dos espaços adjacentes (foto). Foi criado graças à eliminação de divisórias nesta parte e ao já referido eficaz envidraçamento de janelas e portas que dirigem os olhos para o sol e para o verde. Acrescentemos a isso as balaustradas de vidro montadas na galeria acima da sala, que garantem a segurança das pessoas que ali ficam, ao mesmo tempo em que não bloqueiam o fluxo de luz. A disposição do espaço foi facilitada pela incorporação de roupeiros, guarda-roupas e alguns móveis nas paredes, bem como pelo uso hábil de diferenças no nível de localização do piso.
No rés-do-chão da longa ala existe uma fila privada "escondida" composta por dois quartos de hóspedes com casa de banho, terminando com um escritório. No primeiro andar temos dois quartos de crianças na ala mais curta e na ala mais longa do lado oposto - todo o espaço privado dos anfitriões, ou seja, o quarto principal com casa de banho, quarto de vestir e até lavandaria. Mas no final desta sequência surge outra abertura, o já referido longo terraço com vista para toda a propriedade.
Geometria e consistência
A simplicidade das formas, cuja preservação foi um dos principais pressupostos do design, é bem visível, entre outros, nos balneários, repletos de sólidos geométricos de sanitários e armários, mantidos por combinações de cores de branco e castanho. Estas duas cores, repetidas em vários locais da villa, podem simbolizar com sucesso a luz, a pedra e a madeira, ou seja, elementos que regem toda a arquitetura do edifício. Tudo está conectado nesta casa, e os pressupostos adotados são revelados e confirmados em níveis subsequentes de funcionamento dos espaços e formas de arquitetura criados. De forma intransigente e consistente.
Os Nove Princípios do Mestre
… Isto é, Frank Lloyd Wright, a quem foi fiel ao projetar as casas das pradarias. Depois que a empresa de design polonesa Barycz e Saramowicz os adaptou às condições locais do terreno em Izabelin, eles soaram assim:
1. Minimizando o número de elementos formais para obter uma aparência uniforme da casa. Eliminar detalhes desnecessários nos permitiu recorrer à beleza natural dos materiais.
2. Integrar a moradia com a envolvente, quer seleccionando os materiais da fachada, quer dando-lhe uma forma horizontal.
3. Crie um espaço aberto no nível principal do edifício, não dividido por paredes divisórias. Móveis, divisórias ou desníveis de altura são orientados pelo olhar do morador e do visitante.
4. Proporcionar uma visão da natureza e da paisagem através de terraços e portfólios.
5. "Fechar" a villa do lado da área urbanizada e abri-la para a paisagem e o parque florestal através de janelas altas de todo o andar.
Graças a isso, foram criados interiores brilhantes e bem iluminados.
6. Conseguir a consistência do material graças ao uso consistente de telhas de fachada e cestos de pedra. Isso é enfatizado pela seleção de caixilharia de janela, fachadas de madeira com telhas e de madeira com perfil de máscara de alumínio nas fachadas com acabamento em gabiões. Guarda-corpos sem divisórias e corrimão, em painéis de vidro autoportantes, devem se adequar ao caráter do edifício como fundo neutro.
7. Incorporação de elementos estruturais e de instalação na estrutura do edifício.
8. Projetar móveis, guarda-roupas, guarda-roupas e espaços de armazenamento embutidos nas paredes como partes integrantes do design de interiores.
9. Desta forma, criando interiores que refletem a arquitetura externa e não requerem decoração desnecessária. Marca da
casa
Designer geral do investimento: Biuro Architektoniczne Barycz i Saramowicz, [email protected], www.barycz-saramowicz.pl
Autores: Dr. Rafał Barycz, Dr. Paweł Saramowicz com sua equipe
Área útil : 470 m2
Cubagem: 2620,8 m3
