Decorado com cores suaves, o átrio tem uma escada de concreto com corrimão vermelho. Quando a casa foi desenhada nos anos 1970, na primeira versão era para ser a entrada da piscina, havia um terraço. À esquerda: uma pintura da famosa pintora falecida Teresa Pągowska intitulada "Visto da duna".
Rua de velhos lampiões a gás e de paralelepípedos mágicos já esquecidos. Até recentemente, à noite, o faroleiro os iluminava pessoalmente e, de manhã, os apagava manualmente. A luz verde-limão única brilhou a noite toda, iluminando casas modestas com janelas estreitas. Apenas tijolos brancos sem reboco acrescentavam nobreza à forma simples dos edifícios. Nos anos 1970, quando a fazenda estava sendo construída, os moradores locais apostavam entre si. Alguns apostavam que seria um mosteiro, outros que seriam mais estábulos. As casas atriais são uma obra-prima do uso do espaço. Tarde demais Gierek, quando não havia nem areia, sem falar nos materiais de construção, o projeto dos arquitetos Hanna e Kazimierz Wejhert, emprestado dos escandinavos, não era apenas original,mas também inestimável. Porque é econômico e pouco exigente em qualquer aspecto. A parte central integrante de todo o edifício é o jardim interno - um átrio cercado por muros por todos os lados. Este quarto extra grande conecta o interior e os membros da família com a natureza.
Em volta de uma mesa de centro da década de 1970, de um lado estão poltronas da década de 1980, projetadas por Krystyna, e do outro, poltronas de rattan da IKEA de 15 anos atrás. Banquinhos - mesas projetadas pelo proprietário na década de 1970.
A Sra. Krystyna, pintora de profissão, uma construtora visionária por paixão e designer de interiores, móveis e lâmpadas, deu os primeiros passos em um terreno muito exigente, porque em Paris. Amigos franceses riem que "Ele está reconstruindo Paris inteira, um milagre que Notre-Dame não dividiu." Ela está construindo junto com seu marido Jean, um urbanista suíço, mas as equipes sabem que: - Eu sou a chefe e não há piadas comigo, embora os espanhóis tenham ficado chocados - ela ri. Ela sempre gostou de espaço limpo e branco. - Vejo planos, gosto de dividi-los e quebrá-los livremente, com um sistema de elementos deslizantes que, dependendo das necessidades, são portas ou paredes móveis. Eu uso esses sistemas deslizantes a qualquer hora e em qualquer lugar - diz ele.Não esconde suas estruturas metálicas. Eles também estão nesta casa polonesa de 130 metros. "Não precisava de cubículos para nada": corredores como em um trem, uma cozinha separada, como uma sala e três cômodos com janelinhas no átrio. Quando estava terminando o corpo da casa nos anos 1970, ela fez um terraço invisível do lado de fora em seu telhado plano. Uma escada simples de concreto com corrimão de metal, colada a uma das paredes do átrio, leva até ela. Ela também penetrou um pouco no jardim e construiu um cômodo adicional acima do porão - um quarto. Aquecimento, incomum para aquela época, foi colocado no chão.uma cozinha separada, como uma sala e três quartos com janelas minúsculas no átrio. Quando na década de 1970 estava terminando o corpo da casa, ela fez um terraço invisível de fora em seu telhado plano. Uma escada simples de concreto com corrimão de metal, colada a uma das paredes do átrio, leva até ela. Ela também penetrou um pouco no jardim e construiu um cômodo adicional acima do porão - um quarto. Aquecimento, incomum para aquela época, foi colocado no chão.uma cozinha separada, como uma sala e três quartos com pequenas janelas no átrio. Quando estava terminando o corpo da casa nos anos 1970, ela fez um terraço invisível do lado de fora em seu telhado plano. Uma escada simples de concreto com corrimão de metal, colada a uma das paredes do átrio, leva até ela. Ela também penetrou um pouco no jardim e construiu um cômodo adicional acima do porão - um quarto. Aquecimento, incomum para aquela época, foi colocado no chão.Ela também penetrou um pouco no jardim e construiu um cômodo adicional acima do porão - um quarto. Aquecimento, incomum para aquela época, foi colocado no chão.Ela também penetrou um pouco no jardim e construiu um cômodo adicional acima do porão - um quarto. Aquecimento, incomum para aquela época, foi colocado no chão.
A lareira simples do lado da cozinha tem um armário escondido para pratos grandes. Uma mesa redonda sobre uma perna de metal é um projeto de Krystyna dos anos 70. Cadeiras industriais ajustáveis ao redor dela.
Depois de vários anos, chegou a hora do meio. O espaço baixo da casa, de apenas 2,60 m de altura, foi aberto e dividido visualmente por uma lareira dupla face, cuja forma simples aquece a zona ascética da cozinha aberta de um lado, enquanto do outro lado aquece a espaçosa sala de estar com entrada para o átrio. Não foi fácil e exigiu coragem, porque é aqui que funciona a parede de suporte. Portanto, a forma da lareira era um tanto forçada: além da trave do teto que sustenta a estrutura, as paredes laterais da lareira também a sustentam. Uma grande ilha com pia e fogão enchia a área da cozinha. Tem também uma função integradora, porque no seu lado comprido em fila estão as cadeiras industriais polacas reguláveis que costumavam ser utilizadas por costureiras.
Decorado com cores suaves, o átrio tem uma escada de concreto com corrimão vermelho. Quando a casa foi desenhada nos anos 1970, na primeira versão era para ser a entrada da piscina, havia um terraço.
A partir dessa cozinha aberta, fica perto do banheiro com uma enorme banheira e uma pequena pia com superfície espelhada cortada em retângulos. As paredes deslizantes do banheiro permitem uma coisa inestimável - uma banheira com vista para o átrio.
No contexto da pintura de Teresa Pągowska intitulada Esculturas leves "Intérieur Terrible" do artista polonês Piotr Kamler, famoso na França.
A bancada da cozinha anterior é deixada na sala para o equilíbrio. - Deixei uma pia nele para lavar os pincéis. Ainda acho que viverei 100 anos e ainda terei tempo para pintar - diz o proprietário. Em torno da mesa baixa projetada há 30 anos pela Sra. Krystyna, há poltronas forradas com linho polonês cor de terra, feitas por ela na década de 1980.
As poltronas de vime visualmente claras da IKEA à volta da mesa completam o resto. Os bancos brancos de diferentes alturas do proprietário também servem como ajudantes e são colocados em toda a casa.
Uma pintura da famosa pintora Teresa Pągowska intitulada "Visto da duna".
A sala de estar leva a um pequeno quarto austero com uma cama mezanino. Escadas completas de concreto levam a ela. A entrada está apenas aparentemente aberta. Se necessário, são fechadas por portas brancas simples montadas em pêndulo, que normalmente escondem uma pequena biblioteca no quarto.
A ilha de madeira é coberta com laminado. Atrás dela está uma parede de armários IKEA. A parte esquerda também serve de vestimenta. Uma poltrona desenhada por Krystyna dos anos 1980, um banquinho dos anos 1970.
O interior era dinâmico graças não apenas aos sistemas de correr que brilhavam com uma estrutura fria, mas também ao piso de bambu diagonalmente claro e ao mesmo esmalte cortado à mão, cortado em longas listras. Especialmente para esta casa, a Sra. Krystyna projetou lâmpadas industriais, de metal, brancas e um elevador idêntico que paira sobre a ilha. Eles são simples, baratos, feitos de uma única peça de metal. O segredo deles é que eles são regulamentados. Têm três comprimentos, pelo que podem ser instalados em interiores de qualquer altura. Krystyna os tem vendido com grande sucesso até agora na França em sua galeria em Veselay.
No lugar de pequenas salas, foi criado um espaço perfeito para a exposição de arte: esculturas futuristas de Piotr Kamler e telas coloridas de Teresa Pągowska.
Do lado do átrio, janelas estreitas e altas foram demolidas e grandes janelas-paredes foram inseridas, feitas de vidro levemente esfumaçado que deixava a luz passar apenas por um lado. As bétulas plantadas na década de 1970 tiveram destaque, e o jardim era parcialmente revestido com lajes de concreto que pareciam pranchas. A reconstrução ocorreu em um ritmo rápido - levou apenas um mês e meio. A luz entrou, criando um espaço ideal para a exibição de arte. Um pouco como em uma galeria, de forma delicada, são colocadas esculturas espaciais do amigo da casa de Piotr Kamler. Suas visões espaciais complementam perfeitamente o interior simples.
No contexto da pintura de Teresa Pągowska intitulada "Red Dogs", seu filho, o artista gráfico Filip Pągowski e sua neta Kamila Pągowska.
Ainda na Academia de Belas Artes, Krystyna desenvolveu uma amizade com Teresa Pągowska e seu marido Henryk Tomaszewski, um famoso designer gráfico e pôster. - E não do tipo que você deveria - acrescenta. As primeiras telas que ela e o marido receberam do prof. Pągowska era intimamente relacionado a esta casa. Estes são presentes muito pessoais, eles criaram uma coleção única de obras com a qual outros apenas sonham. Eles se encaixam perfeitamente em um interior limpo e claro. Krystyna está apegada a eles. Eles são parte integrante de sua vida polonesa. Ele não consegue se imaginar vendendo nenhum deles. Ele é amigo do filho de Henio (como diz sobre Tomaszewski) e de Teresa, o designer gráfico Filip Pągowski que mora em Nova York, e de sua filha americana Kamila. Quando eles se encontram em casarodeado pelas pinturas de Pągowska, é um feriado para todos. - Vou guardar as fotos para eles.
Peguei na Teresa e acho que deveriam voltar para a família.
O lugar deles é com eles - garante a Sra. Krystyna.
